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几天后，李飞阳收到了王不知发过来的图书样本，线装本，红黑两色的书面，没有什么插画，就只是红与黑两种颜色，封面“红高粱”三个字，李飞阳并没有请别人代写，而是自己以行写而成，交给了王不知。
作家自己出书，而且还自己提名，在整个文学圈子里，还是第一次。
一般的作家，如果出书，要么是以印刷体作为书名的形式，要么就请书法名家题名，作为衬托或者是宣传。
李飞阳则不然，他就是自己写书名，王不知给他推荐的几个书法大家，他统统不要。
对于大汉现在的什么文学界的书法家，李飞阳从心眼里看不起。写的字故作高深，东扯西拉，完全不成个样子，偏偏有好事之徒，鼓吹什么此人的书法已经到了炉火纯青，高深莫测的境界，令人可笑可悲。
就像前世，郭沫若的书法被国人奉为精品，但在行家眼里，狗屁都不是，康生就过“我用脚丫子写的字，都比他写的好！”可见郭沫若在行家眼里的地位。
关键郭沫若此人，人品也不行，抛弃前妻，卑躬屈膝，不知羞耻为何物，被同时代的文人所不耻。
鲁迅当面讽刺过郭沫若：“我远看像条狗，近看像条狗，仔细一看，原来是郭沫若先生！”
如今，大汉的几个所谓文学界的书法名家，也是被吹捧而出，恰如前世的郭沫若先生。这些人犹自洋洋自得，不以为耻，反以为荣。
郭沫若好歹也算是才子加**，还有那么几分才气，如今大汉这些所谓名家，既无才气，也无骨气，甚至连御用文人都算不上，偏偏自高自大，目中无人，所思所行，令人作呕。
王不知在书里面作了序，谈论了对《红高粱》这本书阅读后的感受：
一般来，一部要出版发行，都会有一篇序文。
现在，这部书，是我厚着脸皮，死缠烂打的非得要求给他作一篇序文的。
我认为，我能给这部书来作序文，是我的荣幸，是我的骄傲，也是我对未来文学界一颗新星冉冉升起的见证。
本来，飞阳同学是不想作什么序文的，他嫌麻烦。我给他推荐当世书法名家来给他的书题名，他不乐意，也是嫌麻烦。
最后为了省事，他自己写了书名，让我放在了书的封面上，他的字很好，确实用不着求人题名。
我甚至觉得，这部书的序言，也应该是飞阳来写才更为切题。但是，这个作序机会因为我的私心，被我要了过来。
那么，就这部书吧。
这是一部让我热血沸腾的书，在平静的文学之湖里，这部书就好像一块大石，扔进了平静的湖面，打破了如今文学界的平静。
他描写的不再是战争本身，不再是苦难的**他的角度已经不局限这些地方了。书里面对人性的呼唤，对暴力的直观描写，粗暴而惊心，直现了那种极度血腥的场景，由此在剧情里面产生的巨大的矛盾冲突，在读者心里也产生了极大的震感性。
如今大多数作家的写作方式，基本上都是平铺直叙，娓娓道来，下笔详尽而用词文雅。生怕与粗俗沾上边，唯恐自己的文字里面沾染上一个“土”字。似乎只有文字的文雅，才能衬托出作者本人的修养一般。
但是，李飞阳和大多数作家不一样。
他的故事粗暴而简练，血腥而又温情。给人以极大的感染力和震撼力。
也只有他这个年纪，才能写出这种血性的文字，也只有他这样的才气，才能讲出这个乡土之间血与种的思考。
我以为这个孩子只会写短篇，因为他的短篇，写的实在是太过于优秀，我甚至就以为他所有的才气都放在的短篇的创作上面了，哪知道，他的长篇和短篇一样的精彩，一样的优秀。
有些人，生下来就是让人绝望的，前面有黄世昌和**年两位先生光耀当世，后面能够接替他们两位地位的天才，我个人认为，就只有李飞阳了。
最后，一句，这是一部好书，值得仔细品味。
序章的最后一行的右下角写到：王不知诚惶诚恐作序。
看完序文，李飞阳笑了笑，这位王不知老先生对自己还真是推崇。
不过，这个年代的文人，虽然经过了一场运动的摧残，但是某些人，他们有些传统的优秀品质还在，王不知就是其中之一。他对于青年文学作者的照顾，是完全没有私心的，这一代文学工作者大多数都是如此，只有寥寥几个有限的阴暗之辈，但是阴暗之辈难以成事，对于这些人可以完全无视。
以王不知如今的身份地位，能做出如此谦卑的序言，可以想象对《红高粱》这本书的推广力度之大。
媒体早已经得到消息，对于李飞阳开始铺天盖地的报道起来。
作家写出大文章，这本身就是一个令人惊讶的事情，值得大书所书。
政府对于这种现象，也是乐见其成，在某种方面来，也起了推波助澜的作用。
《青年报》开始大篇幅的报道此事:
我国的童话大王、著名童话作家，同时也是武侠作家、短篇精品家，李飞阳同学，又有大作问世。
这部，不同于他以往的童话故事类型的，也不同于之前的短篇精品，而是一部正统严肃的文学作品。
这部作品得到了业界大师们的一致好评，《青年文学》的总编王不知先生特意为他这部书作序，王不知先生评价这部为“跨时代的作品”，黄河文艺社的社长黄河流先生，也高度评价这部作品，称它为特立独行的一部高水准的，值得每个人仔细阅读。
随后的《羊城报》《天海报》《京都晚报》都开始大篇幅的报道此事。
李飞阳开始忙碌起来。
《唐城晚报》专门为他进行了长篇连载的采访报道，从李飞阳开始进行发表第一部作品开始，按照时间顺序，开始罗列他的一部部作品，也好让读者能对他的作品有一个详细的了解。
当李飞阳把他的作品一一罗列到大家面前时，众人方知他作品之多，涉猎之广。
最著名的《一千零一夜》童话系列作品，如今已经连载了六十多篇，篇篇都是精品；长篇魔幻《哈利波特与魔法石》已经在儿童文学期刊上连载完毕。
漫画《兔八哥》如今还在《儿童文学》漫画版面上连载刊登，故事《葫芦娃》现在已经被天海文艺制作成动画片，不日就要放映。
《武林传奇》里面几篇脍炙人口的武侠故事也是由他创作而成，此外更让人佩服的就是，他已经在《青年文学》这个全国性的刊物上面，连续发表了多篇短篇，有几篇已经被人教社定为中学生语文教材的备选作品。
细细算来，年纪的李飞阳，已经是一名高产的作家了。
相比于靠着一部作品成名，此后再无新作问世的老资格作家而言，李飞阳一个人一年的作品量，比他们一辈子创作的作品还要多。
更主要的是，李飞阳的作品不但量多，而且质优，每部作品都是叫好又叫座。
报社记者采访到这种“重大新闻”，惊喜非常，回去后，连夜赶出稿子，次日清晨，在早报的头条头版上面，标题为《我们唐城的李飞阳》的一篇报道新鲜出炉。
这个年代，看报的人着实不少，农村里面，看报纸的人，百中无一，城市里面，却有将近一般的家庭有读书看报的习惯。
李飞阳本来在唐城市就非常有名，前段时间刚刚报道过他的事迹，大家都知道他是唐城一中的天才儿童，如今著名的童话作家；看了唐城早报的报道，大家才发现这位李飞阳同学，是如此的了得，远超过自己想象中的优秀。
有些喜欢看《武林传奇》的读者，此时方知，原来此刻崭露头角，开创武侠新风气，俨然武侠宗匠的作家李飞阳，竟然还是一位童话作家，而且还是一位漫画家，还是一位写出经典短篇的文学奇才。
唐城市出了这么一个人物，本地人都有与有荣焉，市内报纸杂志等宣传部门开始轮番报道此事，学校里李飞阳的同学和老师，家人，朋友等都成了采访对象。
所谓一举成名天下知，李飞阳如今就是这句话的真实写照。
只是随着采访时间的增多，李飞阳越来越不耐烦，这种打乱固定作息时间的事情，令李飞阳不胜其烦。
但也有好处，随着报道消息的爆出，《红高粱》这部书开始大卖！
这个年头，还没有广告概念，一部整个大汉国都在吵吵的一本书，无论好坏，总会引起人们的好奇心，好奇心一起，就想买一部看一下，然后发现确实写的不错，而且写这部书的还是一个孩，这种趣事怎能不跟朋友议论？
议论的结果就是朋友也买了一本来看。
如此滚雪球一般，这部书的销售量以一马绝尘的姿态，领先大多数作者的作品，红极一时。
此时的李飞阳才真正的成了被业内认可的知名作家，而不是知名童话作家。
作家和童话作家，这两个称呼，虽相差两字，意义大不相同